吴昕孺
诗人、作家

评论辩论 | 我们存眷诺贝尔文学奖,是在存眷甚么?

2019年诺贝尔文学奖在瑞典时间10月10日曾经揭晓。因评审机构瑞典文学院的丑闻招致2018年该奖项“轮空”,故本年将同时揭晓2018年和2019年的获奖者,波兰作家奥尔加·托卡尔丘克、奥天时剧作家彼得·汉德克获此殊荣。此前登上赔率榜的中国作家残雪未能获奖,而备受存眷的日本作家村上春树本年照旧陪跑。
我是吴昕孺,湖南教导报刊集团编审,诗人、作家。残雪历来没像如今如许,在国际被广为传播过。虽然本年中国作家未能拿下诺贝尔,但残雪很能够是下一名取得诺奖的中国作家。诺奖得主托卡尔丘克和彼得·汉德克毕竟是谁?残雪获诺奖的呼声为甚么如此高?村上春树为何会持续陪跑?关于诺贝尔文学奖,迎接大年夜家一路来聊聊!
评论辩论 5天前 停止中...
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15个答复 共20个提问,

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吴昕孺 3天前

哦,我认为这个说法貌同实异。此奖前后颁给过两位华人作家,第一名确切比较偏,他叫高行健。上世纪80年代我刚开端文学创作时,高行健在国际还比较红,他那时写戏剧。后来音信杳无,本来他变成了法国人,2000年他以“法国作家”的身份获奖。国际有很多人捧他,说他下不得地。我经过过程同伙弄到他在台湾出版的《灵山》《一小我的圣经》,只认为这两个书名很好,他的小说水准绳普通。或许他的画比他的小说更好。第二位就是尽人皆知的莫言了,我下面说过,莫言在获奖之前并不是“非有名”作家,他的《丰乳肥臀》《檀喷鼻刑》和《红高粱》系列都卖得很好。不过,有件事照样要提一提,莫言的名望很大年夜程度上要感激导演张艺谋,他1987年将莫言的同名小说改编成片子。那是一部相对要写进中国片子史的作品,莫言想不“有名”都不可了。
诺贝尔文学奖还曾盯上过中国的现代作家胡适、鲁迅、林语堂、沈从文,你不克不及说他们都“非有名”吧。至于国外的获奖者,有的异常有名,像马尔克斯、海明威、福克纳等;有的在我们这里不有名,但在国外很有影响,像略萨、石黑一雄等;固然也有实足的“冷门”,比如2016年颁给美公平易近谣歌手鲍勃·迪伦,就让人大年夜跌眼镜。怎样说呢,其实颁奖与文学创作美满是两回事,创作是异常严肃的任务,而颁奖则根本上是一种文娱。我们就把诺奖算作每年一度的游戏好了,玩游戏的人经常想改变一下花样,一来不让本身疲惫,二来更多地吸引公众视野。但一不当心,诺奖个别评委将这个游戏玩成了“性游戏”,所以客岁这个奖就停了,本年听说要颁两个。这些变更都很好玩,但它绝不是文学的一部分,而只是游戏和文娱的一部分。
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为甚么成果和之前的猜想差距那么大年夜

吴昕孺 3天前

您说的“差距”很大年夜程度是主不雅上的。这外面有以下几种情况:
一是和赔率榜单的差距。赔率本身是一些文学机构炮制出来的,它只要必定的参考性,没有必定性。赔率最高却没有获奖的景象多了去了,最悲摧的就是大年夜家熟悉的日本作家村上春树师长教员了。
二是和我们本身志愿的差距。9月9号,我在本身的天际博客发了一篇文章,欲望阿尔巴尼亚的伊斯梅尔·卡达莱和加拿大年夜作家玛格丽特·阿特伍德获奖。为甚么呢?我读他们比较多,我爱好、认同他们的作品。但不克不及说,他们就是最好的,就是必须获奖的,由于我的浏览视野很无限。比如昨天获奖的两位,波兰女作家奥尔加·托卡尔丘克和奥天时作家彼得·汉德克,我就读得很少,但他们很有名望,不只在欧洲,在中国也很有影响,只是他们还没有影响到我,那不是他们的成绩,是我的成绩。
第三种是与媒体炒作的差距。这个就更正常了。说句诚实话,时下,我们关怀诺奖赔率比关怀文学要多很多。残雪写了三十多年,在浅显平易近众中默默无闻,由于上了一个赔率榜变得世界皆知,这不是文学的成功,而是消息的成功,是资讯的成功。我想怯怯地和同伙们说一句,假设我们不那么关怀获奖榜单,而是真正有筹划地去浏览文学经典,你取得的收获会要……我不“剧透”了,呵呵。

您好,具有幻想偏向的最好作品的标准是甚么?

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吴昕孺 4天前

残雪的前期作品《黄泥街》《衰老的浮云》我都读过,并且很爱好。80年代末,我曾跟随我的诗兄彭国梁去过一次残雪家里。大年夜约是国梁兄请残雪帮他做件西服,他去拿,我随着去了。印象中,她穿着朴实,话不多,长得不算漂亮,嘴巴那边有点怪怪的。但我后来看残雪的照片,一点都看不出来,不知是否是“儿时”记忆很不靠谱。
我不记得是哪一年,上世纪末本世纪初吧,我在一本杂志上读她的一个中篇,篇名也忘了——这估计是老年聪慧了——我反反复复读了很多多少遍都没读懂,后来她的作品我就看得少了。2016年,散文家范晓波掌管的《星火》杂志约我写一篇有关“文学湘军”的评论。我不是评论家,也很不会评论他人的作品,但老同伙交卸的事不克不及不去完成,我就大胆写了一篇《圈点文学湘军》,个中有写残雪的一段。请许可我偷懒,摘录一下那段文字:
“残雪经久僻处长沙市一条小巷里,以裁缝为业,我曾跟随国梁兄去她家,看过她踩缝纫机的模样。莫言获诺奖之前,残雪在西方文学圈的名望比莫言大年夜很多。她的名篇《衰老的浮云》《黄泥街》曾改变过我的文学不雅。残雪是中国最早的不为读者写作的作家,她只面对本身的魂魄和窘境。她的文字是一口深井。一切途经者都轻易忽视它,但假设你有时趴在井口,往外面看,就会奥妙地看到本身略显晦涩的面孔,你会困惑那是否是你。但是,井的深度必定是无限制的。无穷的深,就只能让本身变成愈来愈模糊的影象。过于内视,使残雪的前期作品对我不太有吸引力。”
固然,很能够是由于浏览者的浅薄与浮躁,从而招致疏忽乃至见怪作家的深刻与睿智。这在文学作品的浏览中是极大年夜概率的事宜,解释我还要加强进修。残雪痴迷于哲学,其兄是有名哲学传授,这或许是她的文风偏向晦涩的一个重要缘由。

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